我关注金庸的字，除了专业兴趣，还因他祖籍是徽州。婺源查氏始祖查文徵，迁自休宁；而金庸所属的海宁查氏始祖查瑜，是从婺源取道休宁迁去的。金庸几次提到祖籍，还给婺源查姓晚辈回信，体现出根源情结。然撇开这层乡缘，金庸手书中的精品也确乎别具魅力，称书法固然够格。且在书法圈外的当代名人中，题字比金庸耐看者并不多。

　　海宁查家在清代“一门七进士，叔侄五翰林”。金庸祖父就是进士，书法基本功自不必说；父母也是一手好字。而精擅书法的大作家茅盾，则是金庸父亲的同班同学。这些长辈对金庸早年习字，多少有些影响。查家侍女顾秀英（后为金庸继母），常带他到湖边观鹅、捉蝶，这使他对视觉符号的敏感力得到了及时发展，亦可谓最根本的“书法基础”。金庸上的现代小学堂，对习字不及私塾那般注重，他的字虽骨架似有欧体影子，碑帖模式则几乎无存。在杭州读高中时，课余游赏亭台楹联，那些墨迹潜移默化地熏染着他。

　　从业后的金庸，曾做过图书馆员、记者、翻译、编辑、编剧、导演等。在《明报》写社评二十余年。后又任香港基本法起草委员、浙大人文院长，并高龄赴读剑桥博士。但金庸被全球华人共知，主要因其武侠小说。小说中相关题字的片段较多，看来平素也留意书法。可因另有志向，金庸作字主要靠童年环境中造就的感觉。他1947年的钢笔字圆转轻快，已普遍紧束纵长，晚年的字方刚得多。

　　金庸的一些毛笔题字，譬如在少林寺那次，他被挤得难以转身；又如1994年访海宁高中，是众目睽睽下于一普通教室小桌上挥毫。如此氛围不利题字，与书法家在工作室写多遍而众里挑一的做法更远不可比。故而评论金庸的字，应以精品为准。还须注意：互联网甚至出版物上所谓的“金庸书法”多为粗糙之作，更有低劣伪作，常人往往就此形成错误印象。

　　书名题签

　　1959年金庸创办《明报》使用至今的报头是请人写的米芾体，可见他很早就偏好英武的字，他自己作字同样以刚健立格。金庸自题的书名，因不同年份，体貌非单一。字义、书风总体交融于刚健弘毅，读者开卷之先，就可感知该书主题的气息。

　　金庸题的《笑傲江湖》书名虽紧，却不憋气。“笑”如欢欣奔走，倒三角的“湖”则始动终静；总势在跌宕摆动与开合节奏中自然浑贯；用笔劲拔又从容洒脱；“笑”“江”的字内，“湖”的两短横前，却都有恰到好处的松灵气眼，且此三字中的短点短横前后呼应；“江、湖”笔断意连的萦带，犹如清泉石上流，同时避免了三点水的雷同。《雪山飞狐》，“雪”“飞”中间紧敛，“雪”的宝盖如武生拎锤挺胸，“飞”则似关公倚坐，一手把刀、一脚探腿，大胆收放中气度凛然。“雪”化四点为横，上下六横或方或尖或俯或仰，变化自然。“狐”反犬两撇几成直线，略感生硬，不排除是故意强化通体之硬气、剑气与轩昂的庄严感。《飞狐外传》笔画饱满，字形窄紧类茅盾。

　　金庸自题书名中，屡有拉直或拉长的笔画，最能透出势不可挡的剑气。《侠客行》末笔一贯而下的长竖是草书法，《倚天屠龙记》“龙”拉直的竖弯钩、《碧血剑》刃上那点化作一把佩腰长剑，均系临阵决机，但更透出一往无前的刚毅与倔强。《射雕英雄传》，“英”比上下都小，“传”简化并收紧恰可呼应之，“传”拉直的那笔不仅通畅，右半也与“射”的“寸”形似而首尾相呼。这几字还有枯笔飞白，愈加透出“风萧萧兮易水寒、壮士一去兮不复还”般气概，横、竖的起笔收笔，竟无一雷同。这类风貌与吴昌硕行书略似。

　　金庸并非不能作含融笔韵的字。《神雕侠侣》劲畅中兼得韧厚，《连城诀》再甚，《鹿鼎记》与《天龙八部》最典型。《鹿鼎记》骨架方刚，却笔笔锋芒隐含，凝重似魏碑，水平岂在一般书家之下？《天龙八部》行笔中微微脉动，气特盈厚，唯“天”横画上扬另类，好在线质仍相谐。“天”撇略曲，在金庸字里罕见，与温和笔调匹配。这里“龙”又成一式。当然，或因性格与忙碌，金庸温缓的字只占小部分。

　　一些较迟版本的金庸书名，原本良好的观感被严重破坏。广州版《雪山飞狐》前二字粗大化，严重不妥；宇光版《射雕英雄传》、农村读物版《笑傲江湖》，丧失了金庸原题的多维魅力，标印着山东文艺版的尤其粗劣不堪。另一类是选用不当配图，喧宾夺主。

　　金庸还为他人题过不少书刊名。《郭明馥画选》《浙江中青年学者自选集》等题签均良好。《东博书院》刊名虽在金庸笔笔痛快如利剑的手迹上调粗了笔画，体格气势仍劲悍无比。中宫紧，然上下数点如雀在树，俯仰应答，何其生动。“博”与《笑傲江湖》的“湖”，同属出人意表、较难把握的倒三角状。

　　对联、册页、斗方

　　串起金庸十四部书名首字而成的联句“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”，既有钱江潮涌的阳刚气概、看透江湖的洞达超迈，又含恋恋相依的儿女情长。该联挂在他书房门两侧，似为人生写照。他去世后的灵堂，也用这两句。此联乃金庸书法代表作。点画厚实，短竖和点尤其饱满；“天”“笑”“侠”捺画均不同，“雪”的几个横、“侠”“倚”本来一样的前四笔，亦和而不同，岂尽归偶然？章法方面，“连”“射”“鹿”“书”“侠”“鸳”虽也收放对比，但在通幅里它们开张，几个长笔画呼应有致，而“天”“白”“神”“倚碧”则收敛，大小交织出节奏；字轴又是正欹穿插的，“雪”“射”“鹿”“倚”“碧”左倾取势，其它正势，行气因而微妙脉动。下联下段原来气紧，“碧”和上联同位的“白”又都偏小，金庸遂没按通常在中高位落款，而是题名在“碧”左的框外。这补救，既壮大了这段原本的弱腰，又围出一处活眼来消解了压抑。该联横折感觉雷同，上联字距也嫌较匀，但瑕不掩瑜。整体看该幅，下笔利落健爽，结字开合、于轩仰振作中别具剑拔弩张之势，与文句内容的潇洒豪迈尤其合拍，互为辉映。一些金庸迷书录该联，哪怕技法略高，感染力却总输一截，因风貌与文意的契合度远不及此。

　　金庸书赠邓友梅的册页《风骨铮铮忆铁梅，难忘军旅因雪霜》，细笔为主，粗细、大小、收放、疏密、正倚、方圆、熔爽……变化十分丰富，但却那么统一，横画平行是手段之一。金庸访母校衢州一中题的感言厚重些，在心潮翻滚且众人围观下一气呵成，连落款小字也是悬臂直书，而大小、起收、粗细、向背等自然灵活，横画角度在此件中的起伏也变化颇大。《明报副刊廿四字诀》，是金庸书示同人的规定，字字规矩挺正，秀骨清像，别呈风貌。而作客三湘都市报题的“三湘多才俊，都市汇豪英”，草率中依然总体可观。可见金庸作字表现阈限宽广，体式或比吴昌硕、启功等盛名书法家还多。

　　山河场馆题字

　　金庸有多处山河题词。华山刻碑的“华山论剑”，总体气壮山河，小“山”字盘活了章法节奏，字内强化收放，至少都有一横不平直，乃不至单调，稍憾多横起笔变化不够，雕刻更马虎甚至刻错细节。以记号笔为婺源题的“大鄣山卧龙谷”，字字果敢英姿。“卧”字写法独到、略象形，而“龙”只书繁体右半、使其笔画数不至过繁而难谐，因硬笔不能加粗调节。这些处理，专业书家也会心认同。“魅力都江堰，名扬千万年”，可谓另一种刚柔相济。其内众多竖、撇无一雷同，几处弯转笔既反衬了方刚，又丰富了观感。单字虽大都紧实，但字轴多飘摇，加之字距疏朗、大小错杂，通幅洋溢着翩跹情韵。普陀的“桃花寨”“桃花苑”，流转俊逸；“碧海金沙桃花岛”则圆融含蓄、温蔼亲和；“外沙海鲜岛”也兼融刚柔，“海”的三点水化成一竖，与前后竖起伏呼应。

　　金庸题场馆楼寺也不少。“糖朝”店名浪漫如关良画的戏剧人物。深圳“南头古城博物馆”，“古城”上半空灵，后面字笔画多难收拾，将“物”大胆缩扁，立马化险为夷，睿智也。辽宁的“慕容街”，“容”两点浑似儿童画中的眼睛，他还题了幅筋骨灵逸的“龙城朝阳，三燕故都，传奇慕容，华夏一脉”。少林寺的“少林秘笈，国之瑰宝”字形宽博，中宫相对舒张，“国”“宝”恍惚一丝《张迁碑》意味，风神别具。另题“修武积德，参禅悟真”，如仪仗队，或非同时手迹。云南大理的“天龙八部城”门额，与《天龙八部》书名体态有一定差异，“龙”又是一种写法！城门那对“飞雪……笑书……”，每字都集自十四部金庸手书书名首字，连缀的观感竟也大抵和谐，浑然于雄阔气场。

　　金庸题的“浙江省衢州第一中学”特显大气，横画都高扬，“一”前重后稍轻并微微拱起，意味不薄，“州”的长竖亦非简单，大小字穿插合理。他题“婺源中学”用的是记号笔，横画的走向却基本水平，可证其不拘一格；“源”的四点各异，撇太长，然联系《碧血剑》“刃”腰那把长剑，也算个性之一；“学”字可谓险绝中出彩。

　　杭州的“金庸茶馆”“古杭薰风阁”均系典型的金庸手笔。舟山的“射雕英雄传旅游城”，后几字更放得开。为海宁题的“智标塔”草率了些，“诗人徐志摩故居”则方笔为主，微微震颤有拙味——金庸对表兄徐志摩在男女关系方面颇不满，题该条时，感于心而颤于笔是可能的。

　　金庸无意做书法家，却实在地留下了众多被广大人群喜爱的题字。他的字总体感觉就是剑气侠风，若与梁羽生屈曲萦绕的字并置，剑气更鲜明。那谈不上碑帖家派的“自由体”真实地映照着他本真的心性——这，何尝不是金庸字迹的一大魅力？